Florida y Boedo

"Florida" y "Boedo" fueron, ante todo, dos posiciones del campo cultural argentino de la década de 1920. La oposición —en parte real, en parte construida por la época— enfrentaba a quienes priorizaban la renovación estética y a quienes defendían un arte de compromiso social. Aunque el debate fue sobre todo literario, tuvo un correlato claro en las artes plásticas.

Florida: la vanguardia estética

El grupo de Florida se nucleó alrededor de la revista Martín Fierro (1924–1927) y reunió a figuras como Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo y Evar Méndez. En lo visual, se lo asocia a los artistas que traían las novedades europeas: Emilio Pettoruti, Xul Solar y Norah Borges. Su apuesta era por la forma, la experimentación y el cosmopolitismo.

Boedo: el arte del pueblo

El grupo de Boedo giraba en torno a la Editorial Claridad y a una literatura de denuncia social, de raíz obrera y de izquierda. Su equivalente en las artes plásticas fueron Los Artistas del Pueblo: José Arato, Adolfo Bellocq, Guillermo Facio Hebequer, Abraham Vigo y el escultor Agustín Riganelli. Eligieron el grabado como técnica —reproducible y popular— y pusieron en el centro de sus obras a los obreros, los marginados y la vida del suburbio.

Una oposición matizada

Conviene no exagerar la rivalidad: muchos artistas circulaban entre ambos mundos y la frontera era porosa. Lo importante es que, juntos, expresan la efervescencia de un campo cultural que por primera vez discute en serio qué significa el arte moderno en la Argentina.

Forma parte del recorrido del Siglo XX.

Fuentes y para profundizar

• MALBA — "La renovación estética en la década de 1920" (malba.org.ar).
• Diana Wechsler y Miguel Ángel Muñoz, Los Artistas del Pueblo (catálogo, SAAP, 1989).